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CARLO
NAYA
Pascale
et Jean-Marc Bonnard Yersin,
Musée suisse de l'appareil photographique, Vevey
Né
en 1816, Carlo Naya commence par entreprendre, sur le désir
de son père, des études de jurisprudence à
l'Université de Pise dont il sort diplômé.
A la mort de celui-ci, il part voyager en compagnie de son frère,
tant en Italie qu'en Europe et même en Asie.
En 1839, lors d'un passage à Paris, il s'équipe
pour pratiquer la daguerréotypie; ce sont ses débuts
en photographie...
Son frère Giovanni décède brusquement en
1857 alors qu'ils sont en voyage à Constantinople. Carlo
Naya rentre aussitôt en Italie et s'installe à Venise
où il ouvre un atelier de photographie et un commerce d'instruments
d'optique qui ne tardent pas à devenir florissants.
Il collabore très rapidement avec Carlo Ponti qui l'édite
et à qui il fournit de nombreuses photographies; cette
collaboration prend fin, en 1868, avec la controverse autour de
l'Alétoscope. La même année, il s'installe
place Saint-Marc et assied sa réputation de ”grand
photographe” qui n'est plus à faire.
De 1864 à 1882, année de sa mort, Carlo Naya publie
catalogues et albums qui attestent de l'importance de ses archives;
ainsi en 1866, très peu de temps après l'annexion
de la Vénétie à l'Italie, il fait paraître
en coédition avec Ponti Vedute di Venezia.
L'un des grands travaux de Naya a été, dès
1867, la campagne photographique systématique des travaux
de restauration des fresques de Giotto de la Chapelle de Scrovegni
à Padoue, fresques dont il avait déjà fait
le relevé photographique complet entre 1864 et 1865.
Carlo Naya participe à plusieurs expositions, dont les
expositions universelles de Londres en 1862, Paris en 1867 et
de Vienne en 1873. Des images présentées à
l'Exposition Photographique de Paris en 1859 lui vaudront cette
fort agréable critique, parue dans La Lumière du
samedi 6 août 1859: ”Un photographe de Venise, M. Naya,
a exposé des vues de l'église Saint-Marc, du palais
Ducal, du palais Vendramin et du pont du Rialto dans lesquelles
il a su faire ressortir habilement les beautés architectoniques
de ces célèbres monuments. Nous aimons beaucoup
le ton de ces épreuves: il est d'un noir franc et velouté,
bien préférable à la teinte criarde que semblent
affectionner les photographes italiens.”
Lorsque Carlo Naya décède en 1882, son atelier est
repris par Ida Lessiak sous la direction de Tommaso Filippi et
continue de publier ses travaux et de participer à des
expositions. En 1893, c'est Antonio Dal Zotto, époux d'Ida
qui vient de mourir, qui reprend la maison, dont l'activité
cessera définitivement en 1918.
Copyright
Musée
suisse de l'appareil photographique, Vevey et Banque de données
des biens culturels suisses, Berne, 1996 / Dernière
modification: 07/1998
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